La revista estadounidense Harper’s Magazine publicó un extracto del libro de la escritora Liz Pelly, en el que denuncia que la plataforma de música Spotify ha utilizado música de artistas fantasma para llenar sus listas de reproducción más populares, con el fin de reducir los costos de regalías que debe pagar a los músicos reales.

En 2017, surgió un artículo que afirmaba que Spotify había comenzado a llenar algunas de sus listas de reproducción populares y relajantes, como las de jazz y piano, con música económica de artistas falsos, creada internamente por la misma plataforma. En ese momento, un portavoz de Spotify negó rotundamente estas acusaciones, calificándolas de “categóricamente falsas”.

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Sin embargo, el escritor musical David Turner utilizó datos analíticos para demostrar cómo la música de artistas reconocidos como Brian Eno, Bibio y Jon Hopkins fue reemplazada por canciones de Epidemic Sound, una empresa sueca que produce música de archivo para publicidad, programas de televisión y otros contenidos comerciales.

En 2022, el periódico sueco Dagens Nyheter revivió las acusaciones al comparar los datos de streaming de Spotify con documentos recuperados de la sociedad sueca de recaudación de derechos de autor (STIM). El reportaje reveló que docenas de compositores estaban detrás de más de 500 supuestos artistas cuyas canciones, presentes en Spotify, acumularon millones de reproducciones.

Pelly denunció que los artistas cuyas canciones dominaban las listas de reproducción de estados de ánimo eran claramente falsos. Sus presuntas disqueras, frecuentemente vinculadas a compañías de música de archivo como Epidemic, presentaban perfiles con imágenes genéricas, posiblemente generadas por inteligencia artificial, carecían de biografía y no incluían enlaces a sitios web. Además, al buscar estos artistas en Google, no se obtenía ningún resultado relevante.

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La escritora investigó a fondo el tema, conversando con exempleados de la plataforma, revisando registros internos y mensajes de Slack de Spotify, y entrevistando a varios músicos. Su investigación reveló la existencia de un programa interno de Spotify denominado Perfect Fit Content (PFC), que fomenta la inclusión de música barata en las listas de reproducción más populares.

A través de este programa, los artistas que no son incluidos en dichas listas pierden ingresos, mientras que aquellos que producen música bajo PFC deben renunciar a sus derechos y, por lo tanto, a las regalías de sus canciones, que podrían ser lucrativas si se volvieran populares.

Pelly advirtió que, a medida que los servicios de streaming favorecen la música anónima y de bajo costo, la relación entre el oyente y el artista podría romperse por completo.

Editora: Socorro Juárez

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